1、自波德莱尔以来，“新奇”成为审美现代性的核心范畴之一。
2、波德莱尔处于浪漫主义退潮期，必须开拓新的诗歌领域。
3、一般来说，人们一提到波德莱尔的应和论，总是把它与象征或通感等同起来。
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4、对中国象征派来说，波德莱尔的影响是全面的、深刻的，从美学观念到思维方法到表现技法，无不带有这种影响的印记。
5、波德莱尔以来，拒绝者开创了文艺领域中的“波希米亚人”的流浪传统。
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6、1860年，他结识了诗人波德莱尔，之后很长一段时间，他们一直是要好的朋友。好评。
7、单独分析，给出了重要的印象派展览和像波德莱尔及其当代作家的批评。
8、我们从华兹华斯的黄水仙花走到了波德莱尔的恶之花。
9、波德莱尔是一个具有独特艺术风格的前期象征派诗人，其诗歌极富艺术表现力。
10、人生还不如波德莱尔的一行诗。芥川龙之介
11、戈蒂耶与波德莱尔是法国唯美主义批评的代表作家。
12、你认为你的人物是“独特的可怕夜游者”，这会和波德莱尔诗歌里有的人物相似吗？
13、西方较早认识到这一问题的是波德莱尔，他的审美性思想包括了审美的自律意识、和审美的创新意识。
15、正如波德莱尔和奥斯卡怀尔德所知，无论是艺术还是艺术家对这个自由社会起因都不付有道德上的责任。
16、波德莱尔的唯美主义文艺观是其美学思想的一个重要部分，但目前这方面的研究仍然很薄弱。
17、瓦雷里从马拉美和波德莱尔那里继承了“寓意之美”的美学观念,认为“象征”是“无与伦比的艺术表现方式”。
18、波德莱尔的烟斗,马拉美的雪茄,巴赫抽烟,塞尚和德加画过抽烟人。
19、赫胥黎甚至指责波德莱尔、马拉美和瓦莱里“没有听英语的耳朵”,连如此明显的伧俗也分辨不出。
20、但是由于现代性本身是一个充满悖论的自反性概念，兼之波德莱尔囿于时代的局限，其理论上的缺陷和不足也是难以避免的。
21、事物如此奇怪，在这些水与空气的魔法前，我不止一次地抱怨人类的失忆。一一波德莱尔。波德莱尔
22、但是到了19世纪的某个时候，当我们从华兹华斯的水仙花转向波德莱尔的恶之花之时，更多的艺术家开始把快乐看成是乏味的，虚假的，甚至是令人厌倦的事物。
24、但不知为何，从19世纪往前，更多的艺术家开始将幸福视为无味的、虚假的，甚至更糟的，是令人生厌的，就像我们从沃兹沃斯的水仙花到波德莱尔的地狱之花一样。
25、“他那坎坷的命运与他本人之间并非没有某种同谋关系。”萨特这样说波德莱尔。这像是说那些不惜以自己为诱饵，去喂养生活的人。与害怕危险相比，他们似乎更珍爱自己的激情。并且对激情始终如一。玛丽·盖茨基尔
26、我发现她非常喜欢法国文学，事实上，她能非常容易漫不经心地谈论萨特、加缪和波德莱尔。
27、他到了纽约唐人街,就想到这属于《恶之花》的宝库;看到巴黎卢森堡公园的秋色,也想波德莱尔亦曾如我临眺与冥思。
28、王尔德长期以来负才任气,有时好像故意要与社会习俗和流行的伦理观念作对,这几乎是波德莱尔笔下“浪荡子”的崇高使命。